JERONIMO ALBUM #3

Chansons retenues pour la session d'enregistrement à la Fabbrica di Plastica:

1/ L'argent, c'est bien!
2/ Rendez-vous dans ma loge
3/ Triangle équilatéral
4/ Le nord le sud et le grand mur
5/ On finit toujours par se faire prendre
6/ La lumière au bout du tunnel est un train
7/ Malgré nos mauvaises manières
8/ Bel ange
9/ Maman si tu savais...
10/ Tout sera comme avant
11/ Heidi
12/ Fille infinie
13/ Irons-nous voir Ostende ?

L'album est intitulé "Mélodies Démolies"

Produit par Bob Moretti

JERONIMO ALBUM #3

Ci-dessous la liste des principaux appareils utilisés pour la réalisation du troisième album :


(2) APPLE Power Mac G4 Mirrored Door 1.25 Ghz – 2 Gb Ram
SONY – monitor lcd 40"
CRANE SONG AVOCET – discrete class A studio controller
AUDIOSCOPE 2813 – spectral analyser
Console:
STUDER 962 – vintage analog 20 ch (8 mono + 6 stereo) broadcast console
Recorders:
DIGIDESIGN PROTOOLS 24 MIX 3 (32/64 voice 24 bit digital audio workstation)
(4) DIGIDESIGN 888/24 – 40 ch. 24 bit i/o
(1) DIGIDESIGN 882/20 – 8 ch. 20 bit i/o
DIGIDESIGN PROTOOLS LE 001
(1) MOTU Miditimepiece AV – midi interface
(1) TASCAM DA-30 MkII – dat recorder
Monitors:
(2) AURATONE 5C super soundcube – nearfield monitors
(2) QUESTED H208 – midfield monitors
(2) YAMAHA NS-10 – nearfield monitors
Quested, Samson and Marantz power amps
Headphones:
(2) AKG K240 – headphones
(1) AKG K270 – headphones
(1) AKG K271 – headphones
(1) PIONEER SE50 – headphones
HEAR TECHNOLOGIES Hear Back – monitor system
Microphones:
AKG: (1) C12-VR --- (2) C414 B-TLII --- (1) D-12 --- (1) D-19 --- (1) D-20 --- (1) D-112 ---
(1) D-120E
AURICON: (1) E7
COLES: (2) 4038
COPPERPHONE: (2) COPPERPHONE
ELECTRO-VOICE: (1) PL95A --- (1) RE20
NEUMANN: (4) KM-84 --- (2) KM-184 --- (1) U-67
PEARL: (1) CM-2000
RCF:( 1) 1612 --- (1) MD 1564/C
RODE: (2) NT2
SENNHEISER: (3) MD-409 --- (3) MD-421/II --- (3) MD-441
SHURE: (3) BG 4.1 --- (3) SM57 --- (1) SM58---(1) Beta 58
YAMAHA: (1) SUBKICK SKRM-100
Preamps / Equalizers:
(4) AMPEX 351 – '50 mono tube mic preamp
(1) MILLENNIA STT-1 – recording system (preamp / eq / comp)
(1) ORBAN 622B – stereo parametric equalizer
(1) PULTEC MEQ5 – midrange equalizer
(3) SUMMIT AUDIO EQF-100 – parametric tube equalizer
(1) TL-AUDIO C1 – stereo valve preamp / compressor
(2) TRIDENT Series 80 – dual classic channel mic preamp / equalizer (tot. 4 ch.)
(2) UNIVERSAL AUDIO 2-610 – stereo tube mic preamp / program eq (tot. 4 ch.)
(2) UREI 545 – mono parametric equalizer
Dynamics:
(1) APHEX AURAL EXCITER w/Big Bottom – stereo enhancer
(1) DBX 118 – stereo compressor
(1) DBX 119 – stereo compressor
(2) DBX 160 VU – mono compressor
(4) DBX 165 – mono compressor
(1) GATES SA38 – '60 valve mono compressor
(2) SUMMIT AUDIO TLA100A – mono valve compressor
(2) UREI 1176 LN – mono compressor (silver face)
Effects:
(1) TC ELECTRONIC M ONE
(1) LEXICON 224X – digital reverberator (with larc)
(1) LEXICON PCM70 – digital reverb
(2) ROLAND RE-201 – space echo
Keyboards / Synthesizers:
CASIO VL-1 Casiotone – keyboard
FENDER RHODES 73 (Mark I) – electric pianoHAMMOND L100 – organ
FENDER RHODES 73 (Mark I) – electric pianoHOHNER CLAVINET D6 – keyboard
MELLOTRON M400 – keyboard
CLAVIA NORDLEAD 2
NOVATION BASS STATION – analog monophonic bass line
OPTIGAN (model 35011) – organ
ROLAND VP-330 Vocoder Plus – vocoder
SOLINA STRING ENSEMBLE – string machine
VOX JAGUAR – organ
Samplers / Drum Machines:
YAMAHA QY 700
Amplifiers:
AMPEG SVT CLASSIC – valve bass head
AMPEG SVT 810E – 8x10" bass speaker cabinet
FENDER JAZZ REVERB
(2) FENDER TWIN REVERB-AMP – valve guitar amplifier
LESLIE 251 – organ amplifier
MESA BOOGIE SINGLE RECTIFIER HEAD 50 W
MSEA BOOGIE 4X12 VINTAGE 30 Cabinet
MARSHALL JTM-30 – valve guitar amplifier
PIGNOSE – guitar amp
VOX AC 30 30th Anniversary Limited edition n°524 (out of 1.000 worldwide)
Guitars:
FENDER TELECASTER DELUXE
FENDER TELECASTER CUSTOM
FENDER STRATOCASTER '62 REISSUE
FENDER STRATOCASTER STANDARD
FENDER JAGUAR
FENDER JAZZBASS
MUSIC MAN STING RAY BASS
MUSIC MAN STING RAY BASS limited edition
YAMAHA BB 1000 S
GRETSCH BROADCASTER
GRETSCH ELECTROMATIC
RICKENBACKER 4002
RICKENBACKER 330
RICKENBACKER 330/12
MARTIN acoustic (model unknown)
TAKAMINE acoustic (model unknown)
HOFNER acoustic (model unknown)
FRUSCH ELDORADO
SIGMA D4
Pedals / Stomp Boxes:
BOSS TU-2 CHROMATIC TUNER – tuner
(4) ELECTRO HARMONIX DELUXE MEMORY MAN – analog delay / chorus
MXR PHASE 90 – phaser
MXR DISTORTION+ – distortion pedal
(2) PROCO / THE RAT Vintage – distortion pedal
BOSS PHASER
TC ELECTRONIC CHORUS/FLANGER/PITCH MODULATOR
DUNLOP CRY BABY
DIGITECH WHAMMY
BOSS DELAY DD5
(2) SANSAMP TRI AC
BOSS RE 20
ERNIE BALL VOLUME PEDAL
BOSS TREMOLO PN2
LINE SIX DELAY MODELER
Drums / Percussions:
GALANTI VIBRAPHONETTE – electric vibraphone
GRETSCH – 13" x 5" steel snare drum
LUDWIG CLASSIC 1967 Drum Set – 13"x9" / 16"x16" / 22"x14"
LUDWIG SUPRAPHONIC 1967 snare drum – 14" x 5"
PREMIER '60 wood snare drum – 14" x 5"
PREMIER '70 steel snare drum – 14" x 6,5"
UFIP Class Series Cymbals – set (8" / 14" / 16" / 17" / 18" / 20" / 14" hi-hat)
ZILDJIAN K and Avedis Series Cymbals – set (6" / 12" / 14" / 16" / 20" / 14" hi-hat)
+ tambourines, shakers, maracas, cabasa, guiro, vibratone, wind chimes, cow-bells, ecc..
YAMAHA DRUMKIT T-JUNG Model.
Softwares
M-TRON
REASON
EZ DRUMMER
Extras
Embrayage/pot d'échappement Peugeot 206CC
5 PALETTES JUPILER/MORETTI
9 CUBIS NERO D'AVOLA
162 PLECTRES DUNLOP 88mm
14 PILES 9V
2 TONNES DE GASOIL
11 M3 LARMES/SUEURS CHAUDES ET FROIDES
109 NUITS BLANCHES
67 CARNETS ATOMA
89 BICS/CRAYONS/MARQUEURS
200 CD-R (environ)
3 DISQUES DURS LACIE
1 SOURIS
37 AMPOULES PHILLIPS 60 W
8 SACS D'ASPIRATEUR
79 SACS RECYCLAGE BLEU (canettes)
etc etc.


...et vu que nous repartons en studio d'ici peu, il se pourrait que ça s'allonge...
donc faire un disque c'est vraiment compliqué, y'a tout un tas de manettes et de boutons...

photographie: La Fabbrica di Plastica, notre studio favori à Gattatico, Italia!

LES LIGNES DE NAZCA

C'est décidé.
Il me faut les voir.

Il me faudra des ailes pour les admirer.

Le colibri.

Le petit singe.

Le héron.

L'araignée.

M'étourdir dans la grande vallée des dessins.
Certains sont si vastes qu'il faut atteindre

Une altitude de 1.000 pieds

Pour les admirer.

Qui était censé voir ces figures ?

Ce ne sont pas des routes.

Ni des canaux d'irrigation.

Là-haut seulement 20 minutes de pluie par an

Seulement.

Technologie aéronautique antique ?

Particularité géologique ?

En tout cas,

Problème archéologique.

Car seule une technologie aéronautique

permet de les admirer.

Certaines lignes droites se croisent parfaitement.

De plusieurs kilomètres de long

Convergent vers les montagnes.

Point de référence sur l'horizon.

Comme quand on pilote un avion.

Les satellites aiment à les photographier.

Certaines figures sont constituées d'une seule et unique ligne

Qui ne se recoupe jamais.

450 Km2 d'énigmes

De part leur quantité

Leur taille

Leur nature

Et leur continuité.

Et si ces lignes n'étaient là

Que pour me faire rêver ?

Car je n'ai rien d'un scientifique.

La logique m'étrangle.

De rire.

Rendre à Robert ce qui appartient à Robert

Le plus malin, c'est lui. Le plus complet, c'est lui aussi. Le petit génie de la mélodie imparable sur une seule corde c'est encore lui. Celui qui m'a donné envie de chanter en jouant de la guitare, c'est lui. Celui qui m'a convaincu de construire mes disques de A à Z tout seul, c'est lui. Celui qui m'a donné le courage d'exprimer ce que j'avais sur le coeur dans mes chansons sans effets de style, c'est Robert. Celui qui m'a aidé à ne plus avoir honte d'être ce que j'étais dans la cour de récréation de mon collège élitiste peuplé de petits adultes névrosés et habillés comme il le fallait, c'est lui, c'est Robert. Aaah Robert, à 15 ans je m'habillais et me coiffais comme toi, tu étais le maître à penser. Tes disques je les chérissais. Tes chansons étaient la bande originale sonore de ma vie. Je collectionnais les live pirates, les baskets blanches et les blazers noirs. La première pédale d'effet que j'ai acheté était un flanger boss car j'avais lu quelque part que c'était ton effet préféré. Et tu n'es jamais devenu un homme d'affaire, en tout cas pas à mes yeux. Un jour tu as déclaré que Ride étaient les dignes successeurs de Cure et aujourd'hui je joue leur chansons avec leur chanteur, j'ai l'horrible prétention de croire que je fais un peu partie de la famille. Tes disques je les écoute toujours avec le même frisson même si je m'en suis abstenu pendant 10 ans, car j'étais saturé, je ne t'entendais plus. Aujourd'hui je suis abasourdi par ton travail et ton talent, certains de tes disques sont des exemples de pureté inégalables et le jour heureux de mon mariage, je demanderai au DJ de jouer "Plainsong" à fond les manettes !

Terry Bickers, Himalaya

Si Mr Evans fut celui qui me donna l'envie de jouer de la guitare, Terry Bickers est celui qui orienta mon jeu de façon décisive. Disons que le côté "stadium" de U2 a fini par m'ennuyer. Puis vint The House of Love en 1988, un groupe nerveux et mélodique, anglais par dessus le marché. Avec ces guitares qui sonnent comme des sirènes d'alarme, parfaite mise en ondes sonores de l'urgence et de l'apesanteur. Avec Terry Bickers il est beaucoup question d'apesanteur: guitariste teigneux et surdoué, fender jazzmaster ou gibson 335, des tonnes d'effets miaw miaw, une fulgurance et un tranchant impressionant, un regard inquiétant, un mythe à lui tout seul.D'ailleurs il se fera virer rapidement de The House of Love et partira fonder Levitation (je vous parlais d'apesanteur). Son travail dans la maison de l'amour était remarquable, le groupe balbutiera gauchement après son départ d'ailleurs, incapable de lui trouver un successeur. Levitation donc. Un choc! Une déflagration ! Terry y chante comme un possédé et sa guitare batifole désormais en toute liberté. Nous sommes en 1991 et Leviation est mon groupe favori aux côtés des anges Ride. Levitation c'est le côté sombre, c'est psychédélique planant et ça passe admirablement sous drogues. Je les verrai deux fois en concert, chaque fois inoubliable de folie et de rage. Un groupe OVNI, ils ne sont pas d'ici et ne font que passer; le groupe se sépare deux ans plus tard, Terry claque la porte face aux business devenu trop encombrant. J'ai eu la chance de lui parler une seule fois à Bruxelles; un garçon timide et gentil avec de grands yeux noirs qui vous transpercent. Terry Bickers fut celui qui guida le choix de mes notes et de mes harmonies, la façon d'agencer plusieurs guitares entre elles et quels effets utiliser. Terry m'a appris à créér des textures et des paysages sonores avec juste une guitare, du chorus, de l'écho et une pédale de volume dont je me sers abondement dans Jeronimo. Son influence est énorme. Terry utilise énormément le mode mixolydien (gamme majeure mais avec une septième mineure) qui fut toujours ma couleur préférée. On n'entend qu'elle sur le prochain disque. Bickers a rejoint The House of Love en 2005, vous pouvez le voir sur la vidéo ci-dessus ("Christine, chef d'oeuvre absolu), c'est le beau garçon en chemise bleue.

Comment Dave Evans (aka The Edge) changea ma vie

Automne 1985, MTV avait fait son intrusion dans le salon de la maison familiale et j'adorais ça. Puis vint cette vidéo qui changea ma vie. Surtout les prises de vue de The Edge et sa guitare Fender noire (Bono je m'en foutais un peu, il ne jouait pas de guitare). Je me suis dit que ça devait être cool de faire ce métier, un des rares où l'on vous applaudit une fois que la misssion est accomplie. Un des rares aussi où les gens sont vraiment attentifs à ce que vous êtes en train de faire et prêts à vous filer un coup de main en cas de besoin. Un des rares encore où vous pouvez dire ou jouer ce que vous ressentez même si c'est bizarre et pas toujours bien perçu. A l'époque je ne savais pas jouer de guitare alors je me suis servi de ma raquette de tennis; je passais l'album U2 Live at Red Rocks (un 33 tours que j'ai du acheter deux fois pour cause d'usure !!) en boucle à fond dans ma chambre et je moulinais sur la Donnay; curieusement ce petit délire ado m'a permis de me délier la main droite en imitant ma nouvelle idole. Mon poignet et ma frappe se sont développés à ce moment-là, grâce à une raquette de tennis! Ensuite mon papa m'a construit une fausse guitare noire avec des cordes en fil de pêche et là c'est devenu du sérieux. Imaginez: je me produisais à Red Rocks avec U2 plusieurs fois par jour ! Le son qui sortait des baffles me transcendait et j'affrontais la foule la tête haute en balançant ma guitare pendant les soli. Je l'ai cassée et réparée plusieurs fois cette planche de bois. Mon moulinet faisait des bonds de géant et porter une guitare contre moi devenait une seconde nature. Ce qui fait que trois années plus tard, quand pour la première fois j'ai tenu une vraie fender stratocaster dans un vrai ampli, je n'étais pas du tout dépaysé, je savais déjà en jouer, je savais déjà comment la porter et la faire vibrer. Le reste fut du travail et de la patience,...et des cloches aux doigts de la main gauche; la main droite savait déjà tout faire. A 13 ans voir The Edge jouer "Sunday Bloody Sunday" a changé ma vie. Je me suis dit qu'il pétait trop la classe et que je voulais faire comme lui. En plus il ne ressemblait en rien à ces tapettes de Simple Minds, il avait l'air normal, propre sur lui et coiffé normalement avec des vêtements pas du tout pop star. Je trouvais ça admirable. Même si on ne s'est jamais rencontré lui et moi, enfin pas tout à fait car aux concerts je me plantais en face de lui et épiais tous ses faits et gestes (Bono je m'en calais car il ne jouait pas de guitare je l'ai déjà dit). J'arrivais à la salle des heures avant pour me choper le premier rang et pouvoir apprendre en le regardant jouer pour de vrai. Je n'oublierai jamais son concert de 1987 à Forest National avec son ampli Vox droit dans mon visage et ce son magnifique.
Bref c'était devenu un ami, un professeur, un mentor par disques et concerts interposés et je le pense toujours même si on ne se rencontrera probablement jamais. Je ne sais pas si j'y tiens vraiment d'ailleurs, surtout depuis qu'il est devenu plutôt homme d'affaire que guitariste mais cela est une autre histoire. The Edge c'était mon pote, mon grand frère, pas question de le critiquer en ma présence. The Edge c'était la classe et je voulais faire comme lui, être un putain de bon guitariste. Chanter ça ne m'intéressait beaucoup moins et encore aujourd'hui. The Edge c'était la grâce et je voulais faire comme lui. J'ai bossé dur et je m'y suis tenu. Voilà.

cauchemard récurrent...

Nagasaki 30 secondes avant
Je plantais des carottes
Et j’avais des projets
J’avais un monde à moi
Et je pensais à elle
4 consonnes
4 voyelles
Nagasaki 17 secondes avant
Je gravais nos initiales sur le cerisier
Celui que nous avions planté
Au petit matin de nos projets
Ensemble et sans modèle
Qu’on cherche toujours
À nous imposer
Nagasaki 1 seconde avant
J’attendais son retour de l’hôpital
Salle 34 où elle travaille
J’avais le cœur léger
Une belle journée à raconter
Et puis vint la chose…
Nagasaki 24 heures plus tard
Un arbre mort sur la colline
Sur son écorce nos initiales
Fixent pour toujours
La plaine glaciale